家，最好是残障人士、磨难重重性格扭曲复杂的边缘底层个体，对压抑人性的反抗。
比如《血战钢锯岭》、《萨利机长》……
万事俱备，砸钱给所谓的游说政策LOBBY，就是组建公关团队找评委来说服各种买通。
说白了属于合法化的受贿，和贪污受贿权钱交易没什么区别。
所谓的六千多奥斯卡评委，绝大部分是根本不会细细审片，也根本不管电影艺术不艺术，无非哪家公司公关得力出钱多，他们就投哪家的票。
听说六大每年花在向奥斯卡评委身上的总额超过30亿美金，哪家给的钱到位，哪家公关得体，哪家伺候得舒服，就让哪家获奖。
举办各类私人放映会，招待资深电影媒体人，举办各种晚宴……
当年《霸王别姬》入围奥斯卡最佳外语片之后，程凯歌自以为十拿九稳，也不吭气，也不宣传，也不公关，美国媒体和奥斯卡评委觉得自己被忽视怠慢了，华夏人怎么这么不懂事！
我就不颁发给你，就颁发给一个西班牙艳情片来气你！
李安共获得三座奥斯卡金像奖、五座英国电影学院奖、四座金球奖、两座威尼斯电影节金狮奖以及两座柏林电影节金熊奖。
《卧虎藏龙》中，拿一个传统故事说普世价值，用武侠的外套，内核基本上是外国人的思想价值观。
《断背山》中，隐喻每个人心里，都有一座无法放下，也回不去的的深山。
《少年派的奇幻漂流》中，拿一个印度故事说人在绝境下的生存与信仰。
《艺伎回忆录》中，讲大时代背景下女主人公拼命挣扎、历尽荣辱的人生经历。
从最早讨论家庭伦理，到后面讨论社会、信仰。他是跟着时代变化而变化的，而每一次的变，都抓得住本质。每部电影都是一个突破，从来都不自我复制。
要说文艺片，
只服老李！
相比较老谋子重金打造的《金陵十三钗》，表达的还是传统价值观中对风尘女子居高临下的悲悯和不得已的接纳。
但是老美价值观认为人人平等，对弱势群体有终极文人关怀，与奥斯卡的左派白人评委的基准南辕北辙，这么可能得奖？
所以丁诚的战略变成：先增加影响力，成为顶尖票房灵药，变成所有投资方趋之若鹜的香饽饽。
然后在寻找好剧本，作品还是其次，主要是公共手段，时机成熟大不了用钱砸，就不信学院派那些大老爷们真是铁板一块？
当然需要走的路还长，毕竟是好莱坞，世界电影之都，老美的一亩三分地，步步为营才是王道。
“导演必须见我？”丁诚看着瑶仔问道：“上次没有回绝他？”
“回了！”瑶仔无奈道：“查理很坚持，几次打电话要求见面，所以……”
丁诚点点头，疾速备战是第三部，前两部是基努里维斯一路从头打到尾，票房还不错，直到现在还流传一句话：
好莱坞四个不能惹，
基努里维斯的狗，
杰森斯坦森的快递，
丹泽尔华盛顿的朋友，
连姆尼森的家人！
谁碰谁死！
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