到了完美的修缮作用。

　　而金溪善的嗓音完全是来自改造，缺少了天赋能力中的一丝柔顺感，不过也只有极少一部分人能听得出来，而且必须出现在两人合唱的场合。

　　此时的场上副歌部分响起，刘清山的声音才断断续续地加入进来，却一下子把整首歌的意境提升了数倍不止。

　　泰勒在下午时候为什么强烈要求自己的加入，就是这个原因，因为此时的《我的歌声里》跟原版相比已经产生了质的变化。这种变化并非来自演唱者的嗓音技巧，而是旋律中所泛衍出来的景中有情，情中有景，情景交融。

　　这是一种歌曲本身与思想情感融为一体而形成的艺术境界，寓心境于形象之中，虚实相生，活跃出生命律动的韵味无穷的诗意空间。

　　这是能令人感受领悟、意味无穷却又难以明确言传、具体把握的境界。

　　这是形神情理的统一、虚实有无的协调，既生于意外，又蕴于象内，意境融彻，出音声之外，乃得真味。

　　以情构境﹑托旋律而言畅神怡情的歌唱表演方式，不能说是首次出现在舞台上，却也极其的难得，它需要歌者的即时灵光闪现，进而催发出超然于歌曲之外的心灵感应。

　　此等变化用言语是形容不出来的，或许也只有那句“此曲只应天上有，人间能得几回闻”的旷古诗句，才能概括出它的本质。

　　因而三人这一次的合体演出，已经不是满座皆惊可以形容的，就因在场的人都陷入了大脑当机状态，只由着自己的思维意识在跟着美妙的旋律久久自脑海中盘旋。

　　但整首歌的曲调是带着浓浓伤感的，但哀婉之外又有很真挚、简单、质朴的告白式歌词重复，最后寄托在歌声中。

　　这个过程中感情在不断地升华，以至于不仅歌者在因情而动容，现场观众们的眼泪也在不知不觉中缓缓流淌。

　　歌声令人触景生情，脑海里有各种画面浮生，或在未来里怀念曾经，或在后来里流泪从前，精准的道出了几乎每个人陈藏的情绪，继而让这些经历与记忆产生了共鸣。

　　今天的配乐方面，有别于过往神曲趋向的走红方式，而是以简单钢琴和人声为主导的西洋化的一种新的审美取向。

　　在现场的某些专业音乐人的眼里，这样的一种方式却刚好能尽数表达出歌声、歌曲、音乐，与人情感尤其是爱情纠缠不清的心理。

　　世界之大，缘分让我们相遇，天意使我们无法相守，到最后只能用回忆来缅怀，听着均为之彻底地伤情动容。

　　更重要的一点是，这首歌旋律简单，歌词通俗易懂，语言凝练，朗朗上口，易学易记。

　　在最后一部分副歌部分的反复重复时候，现场越来越多的人在不由自主的跟唱起来，而且声音越来越大，以至于几乎淹没了扩音器里传来的三位歌者的嗓音。

　　但没有人去注意这一点，因为所有的人都沉浸其中了，只想着如何借着这首歌来宣泄表达情绪，意识中已经没有场上场下之别。

　　人们陷入了唱这首歌、酿造这首歌的深情当中，回忆着曾一起走过的巷口，相处的默契，爱情带来的意想不到的快乐。

　　还有，注定相识相爱却无法相守，过往就像一场梦，存在在我的脑海，我的心里，深深的。

　　你存在，我深深的脑海里。

　　我的梦里，我的心里，我的歌声里。

　　你存在，我深深的脑海里。

　　我的梦里，我的心里，我的歌声里

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