至300万港元的估价,在香江苏富比秋拍中出现,经过几十个回合的竞争,最后以万港元成交,创造了当时张大千人物绘画的市场最高价。
时隔13年之后的秋拍此图再次上拍,又以“估价待询”的方式推出,拍出了五千多万的价格,可以说也是一个天价。
这么两幅画。被人买下来,却放在这里冷藏,可以说是真的财大气粗。
现在韩孔雀反而怀疑这些画都是假的,如果是真的,谁不是珍而重之的好好收藏?
反正现在出不去,韩孔雀又不想破坏这座沉船,所以他收拾出来了一个架子,把这几幅话全都挂起来。仔细查看。
从画面上看,此幅《惊才绝艳》图与《红拂女》非常相似,都是张大千用唐代仕女画法描述的《虬髯客传》中红拂女形象,题诗也雷同。
构图上唯一差别在于《红拂女》缺少右上方的“惊才绝艳———此四字惟红拂女足以当之”的题写;而《红拂女》写于金笺上,《惊才绝艳》则写于宣纸上。
这是一稿两本的现象。《红拂女》创作于1944年,而《惊才绝艳》图则创作于1953年。市场上应该没有第三幅同题材的作品。
前者是张大千在到dun煌后,把壁画的影响直接放到作品上,而1953年的作品,是经过张大千自己修正和改善后,完全形成了自己的创作方法。
细究来看,《惊才绝艳》图衣服装饰亦化繁为简,如衣裙转作素净,下摆的花边以浅绛取代重彩。
人物开脸变动极微,只是本幅红拂女的脸庞较修长清秀,双瞳注视前方而非斜瞟左侧。
从这里看,这两幅画,没有一点像是假的,事实上,1940年代初,张大千远涉西北,在dun煌石窟临摹三年,留下不少画稿粉本。
而在张大千的众多题材绘画中,仕女画无疑是最受藏家们追捧的门类,学界也将其仕女画分为三个阶段。
上世纪40年代之前以临摹明清大师作品为主的称为第一阶段,1941年其远赴莫高窟临摹壁画的四五年称为第二阶段,第三阶段为50年代以后,此时的张大千仕女画从莫高窟壁画中汲取灵感,将莫高窟唐风和明清风格结合,此时,其仕女画也逐渐走向成熟。
作为承上启下的第二个阶段,也是张大千绘画生涯的一大转折点。
在临摹了数百幅敦煌壁画后,张大千深刻领会了唐五代人物画的精髓,更领会了中国中古时期人物画用笔设色的特征,使得大千先生的人物画在短短的三年之间,向前跨了一大步。
而从市场角度而言,时隔一年,市场对于高端拍品的追逐已经越来越趋向理性。
去年春拍,苏富比成交价达千万以上的书画作品,仅有5幅,其中两幅为张大千作品。
两幅张大千作品进入张大千作
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