就有可能是明代宣德时期,这样这条船上的东西,价值就大了。”<m,底,盏高为,底径,杯托成盘形状,盘内设盘中盘以固定碗底。
盘中央绘五色宝相花一朵,托内壁绘海水纹一圈,托的外壁一圈绘红墙,一圈绘山峦,九个孩童在墙外玩耍,托的底部内挖,外绘五色仰莲纹,内为青花双圈六字楷书款“大明宣德年制”。
茶盏成碗形,内为亮清釉,外壁绘七个孩童在野外玩耍,远处是山峦,近处是花卉,圈足,底内青花双圈六字楷书款“大明宣德年制”。
盏与托慢慢地转动,犹如放一部动画片,这山峦街坊,树木草丛,与孩童玩耍的千姿百态,构成一幅古代民间民俗的画面,它好像能够把你带入画中,让你亲自体验那个时代孩童的天真无邪。
韩孔雀仔细看了一遍道:“不管是从器型、釉色还是工艺上看,都应该是宣德时期的瓷器无疑,斗彩始于宣德,现已有定论。
唐代有三彩,宋代有红彩,据说元代有红绿彩,但尚未定论,宣德斗彩,其蓝为苏青,五彩称古彩,分青花五彩之填彩和釉上五彩。
目前,釉上五彩最早的是嘉靖.万历,究竟如何,还有待考古新发现,古代的发明与传承,都是世袭单传,很少有档案备查,以至于德国1927年发明的铬,我国二千多年前兵马俑坑的宝剑上就有了,这是有实物依据的。
宣德宣德斗彩的成功之处,在于善于应用色彩的变化,《长物志》尝言明宣窑:隐纹如橘皮,红花青花者俱鲜彩夺目,堆朵可爱。
如今美国鲁道夫.阿恩海母《艺术与视觉》有言:光波较短的诸色{主要是蓝色},会使观察者有距离偏远的错觉,而光波较长的色彩(主要是红色),这可发生偏近的错觉。
斗彩设计正与此原理相合,青花为釉下彩,红、黑彩则用水作为调剂,展现的是平面,黄、绿、紫用胶作调剂,显得凹起,形成低、中、高、三个层次的立体感,这是古人在材料应用上的创新,给人耳目一新的感觉。
宣德斗彩实物一度失传,《长物志》所言遂疑为杜撰,但近年又陆续有发现,近年景德镇珠山明官窑遗址发掘,见有宣德官款的斗彩残器,而且西北萨迦寺院又发现宣德斗彩鸳鸯卧莲纹大碗。
宣德斗彩之稀罕,从这里也可见一斑,以至于《说陶》与冯先明主编的《中国陶瓷》里都无记载,可见此物实属稀世珍宝。”
柳絮鄙视的道:“这是你从海中捞上来的。上面已经写着大明宣德年制了,这些难道还不能证明?”
韩孔雀摇头道:“也有可能是清仿,所以再怎么仔细鉴定都不为过。”
“老板,你看看这个。”说着,黄山又从箱子里拿出一个茶杯。
韩孔雀接过这个杯子,一看就
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